摘要： 电影《百鸟朝凤》以简单的传统／现代二元对立的框架，谱写了一首传统文化与乡村伦理的挽歌。这种站在都市文明终端抒发的乡愁，是一种时代错位的怀乡病，它恰恰符合在当代华语电影、当下中国文化的表达，乃至后冷战世界中普遍流行的怀旧文化的本质，这才能够解释影片所激起的主流观影热情。乡愁情感结构是现代性的产物。五四新文化运动以来表现这一主题有一个双重窠臼：要么将乡村表演为美好伊甸园，视为对堕落的现代都市文明的拯救；要么将其理解为僵化压抑的封建铁屋子，是启蒙主义演练的对象。无论哪种态度，根本上都是一种二元对立的他者想象，都是乡愁情感的表现形态。尤其在后冷战的全球资本主义时代，过往的历史被对象化，不同的文化被他者化，成为现在时态的投射对象，并被视为弥补现实缺失的价值。怀旧，不仅是某种个人的病征，而且是我们时代的症状。

关键词: 乡愁, 百鸟朝凤, 流行怀旧文化, 吴天明